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杜琪峯也并不是从一开始就能如此稳健而独特地游走在人物的双重属性中的。银河映像早期的电影《真心英雄》在格调上回归传统的英雄片和警匪片。影片中所迸发出的那种义薄云天、惺惺相惜的江湖情感,更加倾向于吴宇森在《英雄本色》中的审美倾向,与游达志冷酷到底的绝望、韦家辉执意要现实化的英雄主义,杜琪峯本人诉求的人性灰暗与模棱两可截然不同。 五个混混受雇保护三合会的老大,而当他们任务完成时,电影只进行到了三分之二。这个时候,韦家辉的剧本开始闪现灵光——五人中的一个勾引了大佬的老婆,大佬一定要干掉他。人性的选择,在这一刻爆发,无论是保命还是杀生,都成为了正确的选择,杜琪峯的迥异于吴宇森的“新时代况味”在此显现。 不仅如此,在电影的拍摄中,杜琪峯也竭尽现代化的潜能。影片最著名的段落不是香港电影里常见的人体翻飞、玻璃碎裂的“场面”,而是几个保镖在商场中遭遇伏击,他们各就各位,准备一击制敌的时刻。 这一段的镜头调度,遵循几何的严谨和代数的精确。很显然,杜琪峯在这里镇定地令人毛骨悚然,也很容易令人想到黑泽明——在香港电影中,这是全新的拍摄态势和导演策略。 银河映像的黑帮片,到底是不是作者电影,这很难以界定。毕竟,黑帮电影是类型片的一种,但杜琪峯又在风格的改造和归化方面,贡献良多。 如果说,吴宇森把黑帮类型片提升到了一个新的高度的话,那么杜琪峯(银河映像)就是将黑帮电影带进了一个全新的时代并且明确了风格的意义。在《全职杀手》里,杜琪峯通过各种风格特征性的镜头,营造了视觉上的刺激感。故事和人物塑造,在这里并不是重点,极致的镜头调度和感官上的愉悦性,才是杜琪峯的追求。 有人诟病影片“全程耍帅”,但值得关注的是,风格并没有吃掉杜琪峯的内容,因为在这部电影里,风格就是内容本身。影片对风格的诉求和风格本身的突出,构成了一种互为悖论的论调:杜琪峯的风格让影片产生了类型上的偏差,而这种偏差,反过来又解构了影片的类型限制。 在1998年的《暗花》中(名义上杜琪峯是监制,实质上是总导演),杜琪峯为影片设计了极端风格化的灯光布置,镜子矩阵和牢房对决的苦心造诣,都让人们看到了杜琪峯在风格上孜孜不倦的经营。杜琪峯曾经说,拍摄《暗花》是他从影以来的最大难题,一切都要从零开始慢慢摸索。他曾经一度陷入迷失。 好在有了之前的辛苦探索,《非常突然》就显得胸有成竹。而《再见阿郎》和《真心英雄》过度之后,杜琪峯用《枪火》迎来了事业上的高潮。 《枪火》一片动用了极致的场面调度和摄影机走位,来吸引观众的目光,并营造高潮。因此,杜琪峯在银河映像和韦家辉一起,再次明确了风格的定义。韦家辉曾经表示,类型电影在银河映像的语境里叫做“观众电影”,这些电影中有观众所喜欢的元素。杜琪峰则重申,他把电影分成两类,商业电影和个人化电影。 有趣而吊诡的是,杜琪峯谓之的“个人化电影”,又是高度类型化的黑帮片。继而,在可以理解的范围内,这种“个人化”又多了一个含义,那就是高度的风格化。这种风格性的创作,确认了银河映像独特的“作者品牌”。 要选出杜琪峯最好的电影,或许没有唯一的答案。但是要找出杜琪峯最难以理解和梳理的电影,那只有《柔道龙虎榜》。 整部影片试图在一段人生的往事和现下中,体现一种人生哲学。这种哲学,在杜琪峯的表述中,可以用“积极人生”来概括。也就是说,不管人生遭遇到了什么挫折和异常,都要用积极的心态来对抗并且客服坎坷,随后就能以“不一样的眼光看待事物”。